我在对联的道路上摸索

我在对联的道路上摸索

—答白衣女

拙作“征联”刊出后，得到读者和文友们纷纷支持和提示，使我非常感动。文友们的提示，使我真正的上了一课。更证明了在四周不少卧虎藏龙，自己更要自谦，别忘了天外有天，人外有人。

在许多跃跃欲试的文友里，我那从没见过面、淘气的“干女儿”白衣女，自然也不甘后人。但她辛苦“砌”出来的对句，却完全被否决了。于是，她大发娇嗔，要我把什么叫做对联解说出来，把我写过的也选出来给她看！

糟了！把一知半解写出来，岂不丢人现眼？但禁不起她再三催促，又找不到她“面授”，只有在这里写出我在对联道路上的摸索过程了。

对联的基本特点是：两行文字，字数相等，意义相关，词性相对，结构相同，平仄相谐。上联最后一个字要仄声，下联最后一个字要平声。从魏晋（公元220--316）时已出现了两个对偶句的现象，最早成为独立形式的对联，是晋代陆云（字士龙）和荀隐（字鸣鹤）在互通姓名时的应对：

日下荀鸣鹤

云间陆士龙

而律诗的格律形成在唐代（公元618—907），所以，是对联启发了律诗，律诗美化了对联。（律诗分五言或七言，每首八句，第3和第4句、第5和第6句都要对仗分明）。对联不同於律诗，律诗需押韵，对联是不必押韵的，这是对联与律诗最大的区别。

对联的组成由两个字到90个字不等，最短的两个字对联是明太祖朱元璋与解缙的：

色难

容易

而90字的长联很多，最有代表性的是云南昆明大观楼的长联，上下联合共180个字（详见插图）。

白衣女说我“征联”里规定对第三个字的要求，有些不合理。

在对联的习惯上，下联要随上联字形的变化而起舞。例如旧小说《济公传》里有一副对联：

寄寓客家 牢守寒窗空寂寞

远避迷途 退还莲迳返逍遥

这例子是整付上联都定下一个规格，而我只是一字之求罢了，不为过吧？

现在回答我学写过的对联：

1959年2月我母亲过世，我为父亲写了副挽妻联：

卅载鱼水相依 历尽沧桑不怨我

一朝鸳鸯拆散 从此话旧巳无卿

这是我首次公开出来的“作品”，那时我21岁。“历尽沧桑”是在我十岁以前的一段凄凉岁月。此后，我进入厨房工作，20年与书籍文艺绝缘。

1980年代，刘丽南老先生去世，少了个写挽联的能手，我便在朋友的鼓励下，大胆地滥竽充数，为环近的朋友义务写挽联和孝联（朋友的称挽联，家属挂在灵前的称孝联）。10年里我记不起写过多少副挽联，唯一令我难忘的是以联中同学（那时只是班会）名义，挽前董事长许鹏飞的挽联，用的是“鹤顶格”嵌字联（把要嵌的两个字，分别嵌在上下联的第一个字，是谓“鹤顶格”）：

鹏程万里 历尽山河诸色 人间百态

飞凤归真 尚有余荫泽后 侨界流芳

“鹏程万里”一般作为贺词，我大胆改作挽句，说出了许先生从商50年的经历。

踏入1990年代，与郑材栋、林祥德、黄景文、倪秉中几位前辈时相共聚，使我在对联的知识里更为充实。我为人作挽联多了，他日我死，又有谁为我写？於是，为自已用“鹤顶格”预写了一副自挽联：

树既凋零 前尘往事休回顾

荣经飘渺 新知旧雨说生平

我若死了，生前一切恩恩怨怨都算了吧！而来吊丧的朋友们就嘻嘻哈哈地聚一场吧！

当时，黄景文先生极反对我这种心态，要我原题重写，於是，我就原题写出了我的处境；

树态蟠虬 几经风雨仍苍劲

荣枝再发 重沐春阳显采藩

上联写我的失败，下联写我重生。“重沐春阳”是《美心小馆》面向西方，夕阳照透透。

倪秉中先生出题，要我从过去的《大四喜》写到当时的《美心》。我写了：

四喜风华 夜夜笙歌成旧梦

美心气概 时时勺舞献新猷

上联回忆《大四喜》盛时不再而生叹，“成旧梦”脱胎自南唐李后主的词“多少恨、昨夜梦魂中”。

同时期，黄景文先生邀请广东花鸟画家连登先生游印尼。我写了副“鹤顶格”嵌字问答联（上联提问，下联回答）向他请教：

连日南游 看几许椰港蕉林 问何处可堪入画

登高远眺 全都是花坞鸟语 顾四围皆可畅怀

踏入2000年代，我写过一副为难自己脑子的对联：

中秋夜 秋虫唧唧 犹如《秋声赋》

长白山 白雪皑皑 恰似《白头吟》

上联有三个秋字，叠两个唧字，欧阳修《秋声赋》尾段有“虫声唧唧”句。

下联也三个白字，叠两个皑字，卓文君《白头吟》首句“皑如山上雪”句。

2006年《千岛日报》副总编吴文照兄去世，我为报社写了一副挽联：

莫非天召英才 蕉兄竟去

草上萤光飞舞 魂兮归来

仑促间难得工整，但诔词倒可马虎过去。这对联是用“碎锦格”嵌字联把文照兄的笔名“莫非”、“阿蕉”、“草上飞”嵌了进去（所嵌在三个字以上，分嵌在上下联中，位置不拘谓之“碎锦格”）。

白衣女也问我学对联有什么速成法？

你把《唐诗300首》里的律诗读熟，把《古文观止》里王勃的“滕王阁序”、骆宾王的《为徐敬业讨武照檄》背熟，则熟能生巧，自然得心应手啦！

2009-3-11